Diario de Noticias de Álava

Furia ante el espejismo

la muestra 'LA MIRADA IRACUNDA' REúNE VEINTE miradas femeninas en MONTEHERMOSO

Xabier Arakistain y Maura Reilly comisarian este crisol, que toma el feminismo como punto de partida conceptual

vitoria. En 1996, la filósofa Amelia Valcárcel planteaba en su libro La Política de las mujeres el concepto de mirada iracunda, reacción de las mujeres llegadas a los treinta al interiorizar el espejismo de la igualdad de géneros. Tomando esta perspectiva como punto de partida conceptual, una veintena de artistas contemporáneas reúne en Montehermoso sus miradas, abriendo una reflexión en la que el feminismo se propone como una fuente de conocimiento crucial para comprender el mundo actual.

Tras un año de trabajo, Xabier Arakistain, coordinador de Montehermoso, y Maura Reilly, responsable del Centro de Arte Feminista Elizabeth A. Sackler del Brooklyn Museum, han levantado en el centro cultural vitoriano un trayecto donde confluyen piezas de los más diversos estilos e inspiraciones, tratando de componer un crisol de trabajos que ponga de manifiesto el citado espejismo. "La igualdad entre sexos es una falacia", asegura Reilly, que observa en las obras reunidas un nuevo escalón de aquella energía, todavía embrionaria, del feminismo de los años 70. "La furia y el enfado se entendieron bastante mal en aquel feminismo, la furia no siempre tiene que ser algo negativo, puede manifestarse de forma callada, histérica o a gritos, cada artista tiene una manera de hacerlo", añadió la comisaria.

A gritos, concretamente los de múltiples irrintzis, comunica sus sentimientos Itziar Okariz, a través del lenguaje del vídeo. En este mismo formato se mueven diversas obras del poblado recorrido, como el crudo trabajo Operation Atropos , de Coco Fusco, pieza de larga duración que habla de sometimiento y libertad. Jugando con escenas de la historia del cine, Tracey Moffat compone el collage visual de Love . "Edita y monta con otro sentido fragmentos de películas, deconstruyendo conceptos como el beso, ideas como el amor o el sexo", explica Xabier Arakistain.

Pilar Albarracín, Alice Anderson o Loulou Cherinet son otras de las autoras que utilizan el vídeo como soporte, al igual que Cristina Lucas y las dos piezas que muestra en el claustro, Rousseau y Sophie , donde el busto del filósofo en Madrid recibe un simbólico correctivo, y Tú también puedes caminar que ahonda con ironía en las desigualdades de género a partir de perros amaestrados que andan sobre dos patas, partiendo de una cita de Virginia Woolf en Una habitación propia : "Una mujer que compone es como un perro que anda sobre sus patas traseras. No lo hace bien, pero ya sorprende que pueda hacerlo...".

Dibujo, pintura y técnicas mixtas también transmiten pensamientos y reflexiones a lo largo de La mirada iracunda , como sucede en los casos de Txaro Arrazola (FavelaNegra ), que enraiza sus poderosos lienzos en la denuncia de la desigualdad social, y Andrea Bowers (Letters to an Army of Three ), que vincula su discurso con el activismo proaborto. Con Liz Taylor como icono, Kathe Burkhart construye poderosos lienzos con el color como motor emocional, mientras que un poderoso mural de Charlotte Schleiffert reflexiona sobre las mutilaciones ejercidas a la mujer.

Contundentes y directas son las fotografías de Yurie Nagashima y las de Caron Geary, que por medio de su barroco simbolismo profundiza en lo social y en el género, mostrando sus puntos en común con el universo étnico. Mireia Sallarès, por su parte, aborda lo femenino a través de sus documentales piezas de Muertes chiquitas , título que juega con la manera en que los mexicanos llaman al orgasmo.

Prisma , de Lara Favaretto, ofrece la vertiente de la instalación, camino que también utiliza A.L. Steiner, en uno de los momentos más impactantes de la muestra. The Ptriarchy is a Pyramid Scheme convierte la rampa que conecta el claustro y el Antiguo Depósito de Aguas en un túnel de imágenes, en un collage que a partir de su concatenación, de su amalgama de imágenes, desmontará cualquier tipo de indiferencia en el espectador.

Lida Abdul, Dorothy Cross, Chitra Ganesh y Sophie Whettnall completan la reunión de artistas que toman parte en la muestra, englobadas todas ellas en torno a la treintena. Este marco generacional, donde desembocó aquella mirada iracunda de Amelia Valcárcel, conforma un nuevo espacio que entronca con diferentes eventos artísticos que en 2007 profundizaron en torno a las relaciones entre arte y feminismo, con el fin de incorporar la vanguardia de este movimiento a la historia artística. "Son iniciativas que hay que impulsar, en una repercusión cuantitativa, pero sobre todo cualitativa", apuntó Arakistain, siempre comprometido con la reflexión sobre el género, punta de lanza de su proyecto en el centro cultural Montehermoso.

Promover la comprensión y la difusión del pensamiento y las prácticas artísticas feministas es el objetivo del curso que, entre el 21 y el 24 de febrero, reunirá en Vitoria -en paralelo a la muestra- a filósofos, insistiendo en que la igualdad sigue siendo asignatura pendiente. En la vida y en el arte, que en Montehermoso se conjuga ya desde la furia ante el espejismo.

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