Diario de Noticias de Álava

"Las películas tienen que estar hechas antes del primer claquetazo, es decir, hay que prepararlas muy bien"

Se encuentra en Praga, ¿qué tiene entre manos?

Estoy trabajando en una película de publicidad sobre seguros para una productora inglesa. Y aquí estoy, soy un nómada, un mercenario de la imagen.

¿Cómo le ha sentado el homenaje que le ha ofrecido el Festival de Cine Español de Nantes?

Muy bien. Normalmente los homenajes no se dan a los técnicos que estamos detrás de la cámara, quizá porque no tenemos el suficiente glamour, no lo sé. En este caso me siento representante de todos los técnicos que hacemos cine detrás de la cámara. Me ha reconfortado porque es muy satisfactorio encontrarse con que la gente aprecia el trabajo que hago. Nantes, además, es un festival muy entrañable.

Ha trabajado en 'Los fantasmas de Goya' de Milos Forman que se grabó a finales de 2005. ¿Cuándo llegará el estreno?

La película se terminó de rodar en Navidad y Milos Forman está haciendo el montaje en Nueva York. El filme estará listo a finales de julio y, con toda seguridad, se estrenará este año. Por lo que yo sé hay muy buenas impresiones y las personas que han visto el primer montaje están bastante entusiasmadas. Para mí esta película ha sido especial porque he tenido la ocasión de trabajar con Milos Forman y porque ha sido una cinta que, a pesar de ser americana, ha resultado tremendamente humana en su producción. Resultará inolvidable. Además, ahora que estoy en Praga recuerdo Amadeus y tengo el cine de Forman muy presente. Lo que más espero es que Los fantasmas de Goya resulte maravillosa.

'Los otros' también tenía una producción estadounidense, ¿es muy distinta la forma de trabajar de los americanos?

Realmente no sé dónde está la diferencia. Diría que en los medios. Aquí quizá se tiene más en cuenta la actitud del intérprete y en el cine americano se cuidan otras cosas más relacionadas con elementos técnicos. A pesar de que he participado en estas películas, consideradas americanas, siempre he trabajado de la misma forma.

¿En qué se basa para aceptar un nuevo proyecto?

La prioridad para mí es la historia, el guión me tiene que entusiasmar. Después de esta gran prioridad está la calidad de su director, de sus intérpretes y de su producción. Creo que estos son los pasos en los que uno tiene que fijarse para decidirse por un proyecto.

¿Cómo afronta su trabajo?

Pienso que las películas tienen que estar hechas antes del primer claquetazo y esto quiere decir que hay que prepararlas muy bien. Yo soy partidario de prepararlas con el máximo rigor porque así, todo va mejor dirigido, es más fácil y no existen interrupciones durante el rodaje. Lo mejor es atacar el guión desde un punto de vista estético y comentar tu forma de ver la película al director y al resto de los implicados. El director de fotografía debe ver las localizaciones y definir los medios. A partir de ahí llego a la película con una tremenda tranquilidad. Si estoy mentalizado en relación a una posible estética todo es mucho más fácil cuando me encuentro con la película. Luego llegan aspectos personales como la intuición, la forma de ver determinadas secuencias, la manera de proponer una luz, el poder cambiar sutilmente un aspecto con la pretensión de potenciar la historia.

¿Qué cualidades debe tener un buen director de fotografía?

Siempre se le ha dado mucha importancia a la preparación técnica pero para mí no es tan importante como el saber tener una mirada y un concepto de las cosas. Después sí creo que hay que tener una preparación visual respecto al cine y respecto a la vida. Es imprescindible tener una educación en la forma de mirar. También están el buen gusto a la hora de proponer ciertas composiciones o la combinación de ciertos colores. Hay que combinar muchas cosas y, entre ellas, aspectos estéticos relacionados con el tono o con la luz. Para lograrlo hay que ejercitarse todos los días en la forma de mirar las cosas, de ver la realidad, unas fotografías o una exposición. Todo esto ayuda a tener un background especial para poder definir en cualquier historia una forma única de concepto visual.

¿Cómo supo que se iba a dedicar a esto?

Uno se pone a prueba en los primeros proyectos y si va superando etapas y va mejorando con lo que la experiencia le está dando, se da cuenta de que puede ser interesante su aportación en este terreno tan especial.

¿Recuerda alguna de sus películas de forma especial?

Cada película es un mundo. Pero la más entrañable para mí es Secretos del corazón . Fue una maravilla, todo lo que pasaba en la película era bueno, estaba bien y quienes la hicimos lo pasamos en grande. Si tuviera que nombrar alguna porque me hizo cambiar de trayectoria sería Beltenebros, de Pilar Miró. Una producción especialísima es El sol del membrillo, de Víctor Erice. Y Los otros de Amenábar es el filme en el que todos se fijaron para ver de lo que yo era capaz.

¿Le gustaría trabajar con algún cineasta en especial?

Me encantaría volver a trabajar con Julio Medem, con quien ya estuve en Tierra . No he vuelto a tener la posibilidad de repetir con él y me gustaría, porque me parece un realizador tremendamente interesante. Fuera de España mi sueño es que me llame alguna personalidad curiosa del cine americano independiente. David Lynch, por ejemplo, me parece un realizador que aporta muchísimo desde todos los ámbitos. Aunque estoy francamente contento con los realizadores con los que me ha tocado trabajar.

¿Se ve haciendo otra cosa?

No creo. Yo tengo que estar relacionado con el mundo de la imagen. Además, para mí no es sólo un trabajo. Aunque a veces lo pase mal, me encuentre solo y todo no sea tan bonito cuando una película termina, es algo en lo que yo pongo mucha pasión porque me encanta.

Como decía al principio parece que la suya es una vida 'muy nómada'.

Hoy estoy en Praga, la semana que viene vuelvo a Madrid y tengo algo pendiente en Barcelona. El próximo proyecto puede salir en Nueva York: una producción americana en la que también participan colombianos y que trata sobre un grupo de chavales que están perdidos en el barrio neoyorquino de Queens. Nuestro trabajo tiene que significar no quedarnos parados.

Supongo que ya no sentirá el vértigo a que no le llamen.

Siempre se siente ese miedo a que en un momento determinado se puedan olvidar de ti. En determinados sectores la veteranía no es un elemento favorable. Como decía Pilar Miró, "estamos haciendo una película y la estamos haciendo bien, es lo que más queremos hacer en el mundo y como es lo que queremos seguir haciendo tenemos que hacerlo muy bien para que nos vuelvan a llamar".

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