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Lunes, 20 de febrero de 2006

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Las pinceladas del taller

Juncal Ballestín, en su estudio, coronada de laurel.

A rmados de su fe en la picassiana sentencia: "la inspiración existe, pero tiene que encontrarte trabajando", los artistas se afanan en capturar a las musas, retenerlas dentro un santuario donde caben sueños y fantasías que se impregnan de todos los colores de la paleta atrapados en botes y tubos, pujando por salir. Para atraer a las deidades de la inspiración, los artistas alaveses Juncal Ballestín y Miguel González San Román han aliado sus fuerzas con la naturaleza, eligiendo para sus talleres reductos tranquilos alejados del bullicio de la ciudad. En su retiro gustoso, los dos coinciden, quizá conscientemente, con Frenhofer, el pintor imaginario de Balzac, cuando afirma que la misión del arte no es copiar la naturaleza, sino expresarla , y qué mejor forma de abstraer sus cualidades que estando en contacto con ella.

Desde sus atalayas, los dos artistas, armados de lienzo y pincel, cercan de forma constante a la belleza para, pillándola desprevenida, aprisionarla, abrazarla estrechamente para obligarla a entregarse, al igual que el protagonista del relato de Balzac.

La decoración de sus respectivos espacios de creación deja traslucir una forma distinta de entender el arte, pero también una pasión compartida por la experimentación y una búsqueda de nuevas técnicas de expresión. El taller también pinta , y mientras el de Ballestín lo hace con acrílicos sobre acetato, el de San Román se decanta por trazos insistentemente irregulares sobre papel o por tenues colores que encuentran su camino en enormes lienzos.

Sus talleres se han visto invadidos por un nutrido grupo acicateado por Artium y cobijado por el engranaje artístico que el museo ha puesto en marcha con motivo de la exposición La obra maestra desconocida , la última gran apuesta del centro en la que su director, Javier González de Durana, ha ejercido como comisario.

Capturar la pintura viva

Juncal Ballestín

La localidad de Otazu acoge el taller de Juncal Ballestín refrescado por un río cercano y teñido de verde por la naturaleza circundante. En la parte inferior de su casa, la artista se afana con piezas de escultura que modela con la ayuda de la que fuera mesa de trabajo de su padre. La parte superior, inundada de luz por las claraboyas que reclaman un sitio predominante, está reservada, en cambio, para la pintura. La artista alavesa abandonó Bilbao, la ciudad en la que había cursado sus estudios, huyendo de un departamento situado en un quinto piso donde se acumulaban obras para las que pronto dejó de haber suficiente sitio. La escasez de espacio dejó su huella en la artista que ahora defiende las vídeo-proyecciones como el formato más práctico y confiesa hallarse inmersa en la realización de obras que no necesiten un soporte duro.

El proceso de creación es algo entre ella y su arte, por eso no admite interferencias, para trabajar prefiere el silencio a la música, y percibe la firma como una intrusión en la armonía del conjunto final, por lo que su rúbrica siempre permanece oculta en la parte de atrás de sus obras.

Ballestín muestra entusiasmada sus últimas creaciones, obras para llevar debajo del brazo, donde la pintura queda aprisionada entre dos capas de material plástico. En su lucha por encontrar una salida, los colores acrílicos dejan tras de sí caprichosas formas dirigidas que vistas a contraluz generan reflejos irisados. Divertida, Ballestín muestra también sus ímprobos intentos para capturar la pintura viva pillándola desprevenida con una máquina para plastificar. La prueba no ha producido los resultados deseados dejando tras de sí una tienda inundada de pintura pero, aún así, Ballestín asegura que volverá a la carga.

Caligrafía en el lienzo

Miguel González San Román

En Lasarte, en una torre cuadrada realizada por arte de magia masónica y protegido bajo su sello estampado en las recias vigas de madera, se oculta el taller, que no estudio, de Miguel González San Román. La precisión es importante pues, mientras que estudio implica esfuerzo intelectual, su área de trabajo está diseñada para la realización de actividades físicas, donde el artista se enfrasca en una lucha sin cuartel entre pinceles, lienzos y colores impulsado por las tenues pero constantes notas que inundan un espacio dominado por la luz y el olor a madera que recuerdan al artista sus incursiones infantiles en la tienda de Linacero.

Las ingentes medidas de su taller se adecuan a la envergadura de su obra y, entre andamios y librerías, sus obras en construcción encuentran refugio en la pared norte donde huyen de las malas artes que a veces puede gastar la luz, para permitir a San Román entregarse a los sonidos sinfónicos en la búsqueda de los colores que darán forma a sus lienzos. El artista se imbuye en el proceso creativo desde el primer momento, pues concibe el arte como manufactura, máxima que lo lleva a inmiscuirse también en la elaboración del soporte. Es ahí donde reside el secreto de sus suaves texturas y del efecto que la pintura crea sobre el material acariciando su blancura para después contagiarla de color. Todas sus obras inconclusas se exhiben en su imponente estudio aguardando que el artista les de el visto bueno estampando su firma en el lienzo. Cada elemento que su voluntad plasma en el cuadro forma parte de un lenguaje diferenciador que se convierte en la caligrafía que lo identifica como artista.

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LAS FRASES: Ballestín se afana en capturar la pintura viva aprisionándola entre dos capas de material plástico; Para San Román una obra comienza desde la creación del lienzo. El resultado: una pieza con caligrafía propia

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